MEMORIAL MUSEUM

THE MUSEUM

UNITED STATES HOLOCAUST MEMORIAL MUSEUM

EL Un RQUITECTURAEl portal de curva a la entrada de la calle 14 hasta el Museo.El portal de curva a la entrada de la calle 14 hasta el Museo. Jeff Goldberg / Estados Unidos Museo Memorial del Holocausto

Freed quiere que el visitante a experimentar el edificio del Museo “visceralmente”. Así como el Holocausto desafía la comprensión, el edificio no está destinado a ser comprendido intelectualmente. Su arquitectura de la sensibilidad tiene la intención de involucrar al visitante y despiertan las emociones, para permitir que el horror y la tristeza, en última instancia, a perturbar. Como dice Freed, “Se debe de tomar en sus garras.”

¿Qué hace que esta charla edificio?¿Qué hace que esta charla edificio?
En palabras del arquitecto James Ingo Freed, la arquitectura del museo está destinada a ser un “resonador de la memoria”. Únete a los educadores del museo, ya que demuestran cómo los aspectos de la estructura del edificio reflejan la historia encuentra dentro de sus muros.

Por favor, compruebe en el mostrador de información para conocer las fechas y horas.

El Congreso autorizó el United States Holocaust Memorial Museum en 1980 a ser un monumento vivo permanente a todas las víctimas que perecieron en el Holocausto. El edificio ha sido diseñado como una institución de vida dedicada a la investigación y la enseñanza, así como a la contemplación y la conmemoración. El Museo de la construcción de viviendas permanentes y espacios de exposiciones temporales, una biblioteca de investigación y los archivos, dos teatros, un centro de aprendizaje interactivo de computadoras, aulas, un espacio de memoria, y las áreas para la discusión improvisada.

LA A RT

Escultura de Richard Serra, <i> gravedad. </ I>Escultura de Richard Serra, por gravedad. United States Holocaust Memorial Museum

Así como la arquitectura del edificio se basa gran parte de su energía de la historia del Holocausto, por lo que las cuatro obras de arte, que se muestra dentro y fuera del edificio, evocar emociones y reforzar la función de memoria del museo. Las cuatro obras de arte comisionadas son específicos del sitio, y fueron elegidos por un jurado independiente. El arquitecto ha colaborado con los artistas para garantizar una relación armoniosa de cada obra a su contexto arquitectónico.

Escultura de Joel Shapiro, pérdida <i> y regeneración. </ I>Escultura de Joel Shapiro, pérdida y regeneración. United States Holocaust Memorial Museum

Pérdida y regeneración
pérdida de Joel Shapiro y regeneración conmovedora se refiere a la desintegración de las familias y la tragedia de las vidas interrumpidas por el Holocausto. Trabajo de Shapiro, situado en la plaza a lo largo de Raoul Wallenberg Place, se compone de dos elementos de bronce que se involucran en un diálogo simbólico. El pedazo más grande es una enorme y abstracta, en forma de árbol forma que sugiere una cifra.Aproximadamente 100 metros de distancia, una más pequeña, la casa-como la estructura se inclinó peligrosamente hacia abajo en el techo. La obra conmemora los niños que perecieron durante el Holocausto, y se acompaña de un fragmento de un poema escrito por un niño en el gueto de Terezin, en Checoslovaquia:

Hasta que, después de un largo, largo tiempo,
me gustaría estar bien de nuevo.
A continuación, me gustaría vivir
y volver a casa otra vez.

Shapiro compara a la casa volcada a la subversión del símbolo universal de la seguridad, comodidad, y la continuidad . La cifra mayor se concibe como un emblema de la renovación, una metáfora de los ciclos de la vida y la muerte, la experiencia y la superación de la angustia, la posibilidad de un futuro aún más, después de todo se ha perdido.

El Salón de los testigos
del primer piso del museo contiene la Sala de los testigos, un grande, de tres pisos, el cielo iluminado por lugar de reunión. Los elementos de la dislocación que se introdujo por primera vez fuera del edificio vuelven a aparecer aquí. Los visitantes que entran desde el este: la calle 14 – mover de un lado a través de una entrada con dosel y la cruz sobre una plataforma de acero crudo para entrar en el Salón de los Testigos. Se trata de un umbral de transición que separa y desplaza al visitante del mundo exterior. El edificio cuenta con métodos de construcción del pasado industrial. Las viejas técnicas son claramente visibles en el Salón de los Testigos: placas de acero, metal, remaches atornillada. El ladrillo crudo es de soporte de carga, conecte los tirantes tensores, y la estructura está expuesta. Este conjunto arquitectónico “lenguaje” es una crítica irónica de los altos ideales del modernismo a principios de la razón y el orden que se pervirtieron la construcción de las fábricas de la muerte.

Nervaduras tensa cerchas de acero pesado por encima de la Sala de los testigos.

Proyectan la luz en el Salón de los Testigos.

Arriba a la izquierda: Vista desde el puente de cristal en el tercer piso de la claraboya en el Salón de los Testigos.  Arriba a la derecha: Vista desde el puente de cristal en el interior.

Arriba a la izquierda: esbozo inicial de diseño de James Ingo Freed.  Arriba: las paredes norte y este del Museo y el piso en el Salón de los Testigos.

Trampas de acero entrecruzadas aseguran la pared del norte.

LA A RTDibujo de Sol LeWitt pared, las consecuencias <i>, </ i> en el segundo piso el salón del Museo.Dibujo de Sol LeWitt pared, de las consecuencias, en el segundo piso, el salón del Museo. United States Holocaust Memorial MuseumConsecuencia
Después de visitantes han visto las exposiciones crónicas de los guetos y los campos de la muerte, entran en el salón del segundo piso para encontrar un dibujo mural de Sol LeWitt, titulado Consecuencias.Cinco grandes plazas dominan el largo muro.

El Museo del norte y oeste (calle 15) lados con una vista de la Sala del Recuerdo.

A primera vista, el exterior del edificio parece benigna. En tres partes: este, sur y oeste – el edificio está envuelto en piedra caliza, el material de construcción más común en el Washington oficial. A grandes frentes del portal de la entrada la calle 14 hacia el este, haciendo una reverencia con gracia hacia el exterior para asumir una presencia formal en el paisaje urbano más allá. En el lado norte del edificio, en forma de pirámide techos cuatro mejores de ladrillo rojo torres. Al oeste, a lo largo de Raoul Wallenberg Place – el nombre del diplomático sueco que salvó a miles de Judios de Hungría – el pareado, de seis lados del Salón de la Memoria se presenta como un compañera señorial al cercano monumento a Washington y Jefferson Memorial. El Museo de la piedra caliza y ladrillo exterior se acopla a la Oficina neoclásico de Grabado e Impresión, al sur, y el edificio victoriano de ladrillo rojo del auditor hacia el norte.

James Ingo Freed, el arquitecto que diseñó el United States Holocaust Memorial Museum, nació en Essen, Alemania, en 1930. A la edad de ocho años, fue evacuado de Europa con su hermana más joven, Betty. Ellos se establecieron en Chicago a finales de 1939, donde se les unieron más tarde por sus padres.

El Sr. Freed estudió arquitectura en Ludwig Mies van der Rohe en el Illinois Institute of Technology, recibiendo una licenciatura en arquitectura en 1953. En 1956 se incorporó a la oficina de IM Pei (ahora Pei Cobb Freed & Partners).De 1975 a 1977, se desempeñó como Decano de la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseño en el Instituto de Tecnología de Illinois, y también dio clases en la Cooper Union, de la Universidad de Cornell, la Rhode Island School of Design de la Universidad de Columbia y la Universidad de Yale .

A lo largo de su carrera, el Sr. Freed recibido varios doctorados honoris causa, distinciones y premios, incluyendo ser elegido miembro del College of Fellows del American Institute of Architects en 1977 y ganar el Arnold W. Brunner Memorial Prize de la arquitectura de la American Academia de las Artes y las Letras en 1987. El Instituto Americano de Arquitectos le otorgó el Premio Nacional de Honor en 1988 por su diseño del Jacob K. Javits Convention Center y en 1994 por su diseño de los Estados Unidos Museo Memorial del Holocausto, el Primer Premio Anual de Thomas Jefferson Premio de Arquitectura Pública en 1992 y la Mención Presidencial por su trayectoria artística en 1998. En 1995, el Fondo Nacional de las Artes le otorgó la Medalla Nacional de las Artes, el más alto honor que el Gobierno de los Estados Unidos da a los artistas.

Arquitecto James Ingo Freed , de Pei Cobb Freed & Partners, creado una relación entre la arquitectura del edificio del Museo y las exposiciones en su interior. Para informar a su diseño, visitó un número de sitios del Holocausto, incluidos campos y guetos, para examinar las estructuras y materiales. El resultado no es una cáscara neutral. En cambio, la arquitectura, por un conjunto de formas abstractas – inventado y dibujado de memoria – se refiere a la historia del Museo de las direcciones. alusiones arquitectónicas en el Holocausto no son específicos. Los visitantes hacen sus propias interpretaciones. Las metáforas sutiles y recuerdos simbólicos de la historia son vehículos para la reflexión y la introspección. Es decir Freed, “No hay referencias literales a determinados lugares o acontecimientos de este evento histórico. En cambio, la forma arquitectónica es de composición abierta para el Museo se convierte en un resonador de la memoria. “

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